Andreu l'Il·luminati

Nos situamos al final de una década incómoda. Joe Pickford, un empedernido lector del teletexto, aparece ahorcado en Sabadell y Andreu l'Il·luminati, formidable filosofo-matematico, se pone a disposición de los bomberos de Hipona, para declarar como especialista. Pronto, Andreu se encuentra con un agente de la CIA llamado Harry Portman, mezclado desde hace años con el ultra secreto grupo de La Muy Taimada Corporación de los Gorrones, y allí sucede un dramático ajuste de cuentas con La Tropa de los Sicarios del Mameluco, después de una persecución en las cuevas de la antigua Constantinopla.
Sin embargo Andreu l'Il·luminati no se deja intimidar y continua con sus implacables reflexiones sobre la vida, desentrañando paso a paso los secretos de la existencia. Mientras la civilización occidental está en peligro, los malvados líderes de La Muy Taimada Corporación de los Gorrones no permitirán que las cosas se tuerzan. ¿Podrá Andreu detenerles a tiempo mientras continua en su investigación sobre el sentido de la vida?

Diana (2)

Tot i el poc interès que em desperta el tema, si que trobo més interessant tota la fal·làcia que rodeja al fenòmen mediàtic, així que recupero alguns dels fragments de l'article esmentat ahir de John Carlin (El País, 17 d'Agost):

La brusca muerte de Diana de Gales, el 31 de agosto de 1997, conmocionó al mundo y de un modo especial a la sociedad británica, que exhibió gestos que rompían la flema tradicional de los ciudadanos del Reino Unido. Fallecía una princesa con una vida intensa, propia de un best seller de corte sentimental. Diez años después, pocas personas acuden a visitar la mansión de Althorp en la que está enterrada y en París no hay ninguna señal en el fatídico túnel donde se estrelló el coche en el que viajaban ella y Dodi al Fayed.


(...) Todos los ingredientes del best seller se reunieron de tal manera que si fuera una historia de ficción nadie la creería.

Y como colofón, el escenario donde se llevó a cabo el desenlace trágico, el acto final de la historia: París, la ciudad del amor y la moda; el barroco y dorado Hotel Ritz; la orilla del río Sena. Pero cuando uno va al lugar concreto de los hechos, la imagen cambia; la realidad colisiona con el mito.

(...)El coche, que iba al doble de la velocidad permitida, entró en un túnel y salió; entró en un segundo túnel, y nunca salió. Un lugar más anónimo para morir, en circunstancias más banales (el guardaespaldas era el único que tenía puesto el cinturón de seguridad y fue el único que sobrevivió), sería difícil de imaginar.

(...)Sobre la salida del túnel por la que el Mercedes hubiera emergido si no hubiera chocado, junto al Pont de l'Alma, que cruza el Sena, hay una escultura de una llama dorada. Muchos de los turistas que acuden al lugar suponen que la escultura es un homenaje a la Princesa. Y por eso, paseando por allí este mes, veo cuatro rosas marchitas y un par de ramos de flores en el suelo, alrededor de la base. Sin embargo, la escultura ya estaba ahí la noche en que Diana murió, a los 36 años. La Flamme de la liberté (La llama de la libertad) es una réplica de la antorcha de la Estatua de la Libertad que vigila la entrada al puerto de Nueva York, y que Francia regaló a Estados Unidos en 1886.

El único recuerdo auténtico de la Princesa cerca del lugar donde murió lo ofrece un muro cubierto de graffitis que fácilmente se podría entender como una competición para ver quién escribe las líneas más cursis sobre ella. Hay mensajes de California, Filipinas, Chile, Honduras y Pakistán; en italiano, japonés, hindú, francés, por supuesto inglés, y también en español. Puede leerse: "Una Princesa en la Tierra / Una reina en el cielo". "Tu belleza es eterna". "Diana, que duermas en paz... ¡qué pérdida para este mundo!"; y, en español: "Lo hemos conseguido. Por fin te dejamos una nota de tres vasquitas bien majas. Lady, que te vaya bien bonito allá donde estés".

(...)

Hay ingleses que siguen expresándose así cuando piensan en Diana, y sin duda los veremos en nuestros televisores la noche del 31 de agosto, pero no quedan muchos. ¿Cómo explicar, entonces, el contraste entre esta relativa pasividad y el estallido de llanto nacional que provocó la muerte de la princesa? El consenso general en su momento fue que los ingleses habían abandonado aquel estreñimiento emocional que los ha caracterizado, que por fin habían liberado su largamente reprimido lado latino. Y con Diana como catalizador. Como dijo el siempre faciloide Tony Blair a la autora de uno de los seis nuevos libros sobre Diana que se han publicado con motivo del décimo aniversario (sólo uno de los cuales ha vendido moderadamente bien), "Diana nos enseñó una nueva forma de ser británicos".

Bueno. Up to a point, como dirían los británicos de toda la vida. Hasta cierto punto. Lo que es verdad es que los británicos son gente inhibida que sufre en el intento de relacionarse de manera natural con los demás. Por eso todavía no tienen claro los hombres si se deben de dar la mano cuando se ven (es verdad: lo hagan o no lo hagan, se sienten incómodos); por eso se emborrachan, para poder dar rienda suelta a sus sentimientos; por eso son tan irónicos, el reflejo nacional por reírse de todo esconde el terror que tienen a mostrarse como realmente son. Y por eso el rasgo que los define (vean las películas de Hugh Grant) es la vergüenza, el estar incómodos, sentirse en apuros.

Los ingleses saben que son así y les duele. Y por eso la Diana que tocaba a los leprosos y lloraba con pacientes con sida moribundos se convirtió en la imagen idealizada, la fantasía hecha carne, de cómo les gustaría ser, a diferencia de la imagen más auténtica que presentaba el resto de la familia real. Empezando por la reina madre, una adicta al gin-tonic que murió cinco años después de Diana a los 101 años: se hubiera cortado las venas antes de dar un beso en público a un homosexual agonizando en un hospital.

El problema es que la "nueva forma de ser británicos" no ha calado. Blair se ha ido, considerado un farsante por gran parte de la gente que una vez votó por él, y en su lugar, ante la satisfacción general del público, se ha instalado un sombrío calvinista escocés. Nunca caló. Cuando los ingleses perdieron a Diana no perdieron a un ser humano; la que murió fue un personaje en una novela, o una película. Como las lágrimas que caen al final de Love Story. No dejan huella. Aunque el recuerdo del desbordado sentimentalismo que exhibieron los ingleses aquellos días no se olvida. Un largo artículo en The Guardian este mes sobre este tema comenzó con estas tajantes palabras: "Se ha convertido en un recuerdo vergonzante...".

(...)

Pero en esto no habrán reparado las señoras que hacían cola en la tienda de Althorp para que el conde Spencer les firmará su libro. Además, ¿por qué hacerlo? La vida privada de Diana fue tan banal, tan poco extraordinaria, como su último amante, el heredero Dodi, que -como ella- tampoco tuvo que trabajar nunca para ganarse el pan; o como su propia muerte, a manos de un conductor borracho en un túnel parisiense cualquiera. No nos dejó ningún recuerdo sólido: ninguna canción, como Elvis; ninguna película, como Marilyn Monroe. Donde ella se realizó y donde su público la adoró fue en el espejo en el que se miraba, en la telenovela donde actuó, en su efímero cuento de hadas.

Diana

Coincidint amb la feta major de fa 10 anys, recordo com em van explicar com els actes festius del dissabte al matí (crec recordar) van destacar per la seva escassa participació. La majoria de la gent estava mirant per la TV l'enterrament de la princesa (¿?) Diana.

Deu anys després ocupa moltes pàgines als diaris i hores de televisió, recordant i reactivant un fenòmen que en el fons mai ha arribat a ser. Un exemple: Tv3 amb la reconstrucció sobre les últimes hores de vida de Diana. Fins els que semblaven més llunyans al sensacionalisme hi cauen, sobretot quan és fàcil encubrir-lo com a suposat fenòmen social.

Més gràcia em fa El País, amb una doble pàgina especial d'un diumenge repassant els tòpics sobre Diana i la seva mort, que contrasta amb l'interessant article de John Carlin d'uns dies abans al mateix diaria on, sense miraments, deixava l'efecte mediàtic com a pura ferralla informativa. Sinó és així, perquè durant deu anys no l'hi ha importat a ningú?

Lada Niva

L'extens Parc Mòbil de la familia s'acaba d'ampliar amb aquesta joia:



Un Lada Niva que és lleugerament més jove que jo.
Però, ara que ja m'havia fet il·lusions de poder anar de festa amb aquest espectacular vehicle i fardar de cotxe davant les noies en plena ZH , resulta que aquesta inversió ( bé, inversió poca, ja que ha costat menys que un bitllet d'avió a segons on) està pensada exclusivament per la mansió de l'Ebre.

Una llàstima no poder disfrutar de la seva estructura soviètica i les seves facilitats de conducció (una experiència molt recomanable). I pensar que amb un d'aquests vaig anar a Holanda quan era petit! Quants records!! I quin mèrit!

PD: Sí, aquest antena enorme és d'una radio, com la dels camioners!!

Descobriments literaris

Just quan més el trobo a faltar, descobreixo que en Ramon és protagonista de la seva pròpia saga literària. Escrits per Dan Brown, el primer llibre que protagonitza és aquest espectacular thriller:

La Crisis del Arbusto
de Dan Brown

Mark Zellweger, un pesado y desabrido preguntón, es asesinado en el hall de su museo favorito en Sabadell y Ramon Pons, ingeniero, acude a la policía de Bruselas para ayudar como experto. Ramon forma equipo con Harry Nelson, un gran pastelero, con el fin de resolver el asesinato y desenredar el misterioso secreto de las boñigas del lince de Brunete, con una desesperada persecución ambientada en la costa de Marbella, y un imprevisible arreglo de cuentas contra los miembros de La Secta de Satán, en medio de una gran tensión acumulada, puesto que el verdadero sentido del espacio-tiempo en sí mismo está en juego.

«La Crisis del Arbusto es una originalísima novela bien construida y basada en datos contrastados» (The Guardian)

La Crisis del Arbusto es una atrayente y documentada novela» (Wall Street Journal)

Festa salvatge

Em trobo a ELPAIS.com aquesta notícia:

Dos osos del zoo de Belgrado se comen a un joven borracho
El fallecido entró en la jaula por su propio pie y se desnudó antes de ser atacado

Los cuidadores de Masha y Misha, dos osos del zoo de Belgrado, se toparon este fin de semana con un infeliz descubrimiento. Los animales habían atacado y arrastrado hasta su rincón de comida a un joven serbio de 23 años. Se lo comieron y cuando los encargados del zoológico intentaron recuperar el cadáver, Masha y Misha reaccionaron airadamente.

El fin de semana, Belgrado celebraba su fiesta de la cerveza y el joven serbio, alcoholizado, y sin saberse muy bien cómo, se introdujo en la jaula de los osos. Luego, se desnudó, cómo demuestra que sus ropas fueran halladas intactas, colocadas en un rincón del recinto. Cuando logró acceder al habitáculo y rescatar el cadáver, la policía serbia encontró varios teléfonos móviles dentro de la jaula, además de ladrillos, piedras y montones de latas de cerveza.

El director del parque zoológico, Vuk Bojovic, ha manifestado su consuelo de que al menos el joven estuviera anestesiado por el alcohol al momento de ser atacado por los animales, pues "sólo a un idiota se le ocurriría entrar en la jaula de los osos".

REUTERS - Belgrado - 20/08/2007

-No podrien posar algun altre nom als óssos (Misha i Masha)? Perquè són els primers noms que un s'imagina per una parella d'óssos eslaus?

-Ja sabem allò de que quans més cubates més guapes ens semblen les noies, podria ser que la víctima hagués arrivat al nivell suficient per pensar que entre una noia peluda i una óssa no hi ha tanta diferència?

- S'emborratxarien els animals? Seria el seu equivalent a menjar uns bombons amb licor?
Quan diuen que "cuando los encargados del zoológico intentaron recuperar el cadáver, Masha y Misha reaccionaron airadamente" podriem interpretar-ho com els primers símptomes d'una clara addicció a l'alcohol? El primer síndrome d'abstinència?

-És necessari ser director d'un Zoo per poder fer observacions com: "sólo a un idiota se le ocurriría entrar en la jaula de los osos"?

-Un clar candidat als premis Darwin.

Sarunas Jasikevicius

Quina cagada del Pesic deixar-lo marxar!




Quina cagada del Pesic deixar-lo marxar! Sobretot en els seus millors anys, com a Atenes 2004, on va fer un partidàs per derrotar als USA:

Boston Legal

Tot i que ha tardat uns anys a arribar a les nostres pantalles, descobrir Boston Legal és una de les alegries de la temporada. Per fer-se'n una idea només cal imaginar-la com una fusió entre la típica sèrie d'advocats i House (curiosament es van estrenar paral·lelament), però amb sdos protagonistes, Alan Shore y Denny Crane, més sonats i amb més mala llet.
Originalment és un Spin Off de The Practice (El abogado, C+) però canvien totalment el to i els capítols són hilarants i surrealistes, amb un dels protagonistes afectat d'alzheimer (William Shatner, el mític captià Kirk de Star Trek) i que s'excita escoltant el seu nom.

En resum, una espècie de House però amb advocats, amb més dosis d'humor i, sobretot, un munt de protagonistes femenines ( per exemple aquestes quatre) que mai queden malament.

Bourne

Una d'acció que m'agrada! Gràcies Paul Greengrass! El director és l'antítesi de gent pastelosa com John Woo o Michael Bay, amants de l'abús d'efecte especial i l'explosió. Encara no han descobert com dotar una pel·lícula de ritme, efectivitat o espectacularitat sense que el protagonista camini armat fins les dents en càmera lenta mentre tot explota al seu entorn.

Al bregar-se en pel·lícules que reconstruien fets reals, com l'excel·lent Bloody Sunday o United 93, Greengrass acosegueix introduir a l'espectador dins l'acció sense trampes i artificis, només amb un muntatge brutal i multiples punts de vista. Precisament per no alterar el temps, ni l'espai, ni riure's de la física o l'anatomia humana aconsegueix uns resultats fantàstics, amb persecucions curradíssimes (on els cotxes no exploten).

Greengrass arriba quasi al nivell del meu petit altar, on hi ha gent com Frankenheimer amb Ronin (guió de David Mamet), o Michael Mann amb Heat.


PD: M'agrada molt l'ambientació hiperrealista, sobretot quan em fa recordar temes quasi oblidats, com els nostres amics de ECHELON que, per cert, també surten a Els Simpsons.

Simpson, la pel·lícula

(Com sempre, copio les opinions alienes.)
I sobretot l'argument de les últimes temporades:

"Homer es un tarugo, o un anormal, vamos a meterlo en situación lo más absurdas y carentes de sentido posibles, le añadimos alguna aparición estelar, aunque no venga a cuento,y palante"
¿Argumentos? ya no tienen, se les acabaron las ideas, ya no hay conflicos familiares, ni sociales, ni escolares, ni de relaciones humanas prácticamente desde que desapareció el antiguo doblador de Homer, pero la pasta es la pasta.

Ja n0 n'hi ha prou de veure el Homer competint per fer coses absurdes de forma gratuita. La gràcia del Homer sempre ha estatel fet que les seves accions tenien sentit dins de la seva lògica, no perquè es clavés un martell a l'ull en cada escena.


Reclamem un final digne! Eutanàsia per els Simpson JA!

Legoland

Blackfriars

Dan Brown i el seu Codi Da Vinci resulten ser un exercici de mala literatura i poca imaginació. Per trobar conspiracions entre l'esglèsia, l'Opus Dei, caixes de seguretat, lògies secretes i morts a Londres no cal ni acostar-se a una llibreria d'aeroport i comprar el llibre.

El pont Blackfriars de Londres sembla el final d'una conspiració real, amb més ingredients que afegeixen picant com la mafia o algun que altre polític italià.


Heu vist El Padrino 3? Aleshores segur que us sonarà una mica la història:

Alguns:
Roberto Calvi - Un cadàver a un pont de Londres, amb pedres a les butxaques.
Michele Sindona - Banquer de la Mafia. Va ser suicidat un cop a presó.
Paul Marcinkus - un bisbe banquer (només li falta ser futbolista).
Licio Gelli - Un dels liders de P2.
P2 - Lògia masònica amb aspiracions golpistes. Estretament lligat a la màfia, l'esglèsia, els políticis i els industrials italians ( es fa difícil distingir entre ells). Relacionat amb conspiracions golpistes i assassinats com el de l'ex-espia Mino Pecorelli o alguns funcionaris de l'administració.
Silvio Berlusconi - Membre de P2 al 1981
Joan Pau I- Papa durant un més i dos dies, mort en extranyes circumstàncies.
Pippo Calo - Mafiós, un dels acusats de la mort de Roberto Calvi.

El suicidio del banquero asesinado

Nunca se sabrá quién mató a Roberto Calvi, el banquero de Dios. Recicló dinero de la Mafia, financió las operaciones anticomunistas del Vaticano en Polonia y América Latina, se asoció con la logia masónica P2 y promocionó con grandes sumas el irresistible ascenso político del socialista Bettino Craxi. Sabía demasiado.

El 5 de junio de 1982, Calvi envió una carta desesperada a Juan Pablo II en la que garantizaba al Papa que no revelaría nada de lo que había hecho "en interés de la Iglesia". También le ofrecía "importantes documentos". La carta no tuvo respuesta. El cadáver de Calvi apareció colgado del puente londinense de Blackfriars sobre el río Támesis dos semanas después, el 18 de junio de 1982.

La policía británica cerró el caso como suicidio, pero lo reabrió años más tarde y dictaminó que fue un asesinato. Un tribunal romano absolvió el pasado miércoles, por falta de pruebas concluyentes, a cuatro acusados de participar en el crimen. El caso no está cerrado, porque los fiscales, probablemente, apelarán. Hay, además, otro proceso en marcha, en el que figura, como presunto autor intelectual del asesinato, el fundador de la Logia P2, Licio Gelli. Pero han pasado ya 25 años, los principales protagonistas de la época han fallecido y todo aparece cada vez más oscuro. La muerte de Calvi está destinada a ser uno de los grandes misterios del siglo XX.

Roberto Calvi (Milán, 1920) ingresó a los 27 años en el Banco Ambrosiano, fundado en 1896 por el eclesiástico Giuseppe Tovini y controlado durante décadas por el Arzobispado de Milán. El Ambrosiano ya era una entidad privada, pero seguía siendo conocido como "el banco de los curas". Calvi desempeñó un papel relevante en la internacionalización del Ambrosiano con la constitución de filiales en paraísos fiscales como Bahamas, accedió a la dirección general en 1971 y lo convirtió en el mayor banco privado italiano.

Uno de los motivos de la rápida expansión del Ambrosiano fue la relación de Calvi con Michele Sindona (Messina, 1920), el banquero de la Mafia. Sindona tenía abiertas las puertas del Vaticano gracias a su condición de asesor oficioso del papa Pablo VI en cuestiones económicas (aún no eran públicas sus conexiones mafiosas) y trató de crear con Calvi algo parecido a un frente bancario católico, capaz de rivalizar con la banca público-laica. Calvi y Sindona se distanciaron poco después. Para entonces, Calvi contaba ya con un nuevo aliado: el arzobispo Paul Marcinkus (Chicago, 1922), director del Instituto de Obras de la Religión (IOR), el banco del Vaticano.

El IOR, fundado como Comisión para las Causas Pías por León XIII, en 1887, se había convertido en un banco importante y muy especial por dos circunstancias históricas. La primera ocurrió en 1929, cuando los Pactos Lateranenses garantizaron la soberanía pontificia sobre unas pocas hectáreas alrededor de la basílica de San Pedro, e indemnizaron a la Santa Sede por la pérdida de los antiguos Estados Papales. El dinero de la indemnización proporcionó una enorme liquidez al IOR, que empezó a invertir sin demasiados escrúpulos (financió, por ejemplo, la mayor parte de la munición empleada por las tropas de Mussolini en sus campañas africanas). La segunda circunstancia fue una ley italiana de 1962 que impuso a la Iglesia católica cargas fiscales sobre los rendimientos accionariales. El IOR reaccionó desplazando al extranjero la mayor parte de sus actividades.

Paul Marcinkus llegó a Roma en 1950 para estudiar Derecho Canónico. Hizo rápidamente amistades en la curia, muy especialmente la del arzobispo Montini, secretario de Estado, que le acogió en la sección inglesa de su departamento. Pocos años después de convertirse en Papa, Montini encomendó a Marcinkus la organización de sus viajes (en uno de ellos, en Manila, Marcinkus evitó con grandes reflejos que el pontífice fuera apuñalado por un demente), le nombró obispo en 1968 y en 1971 le asignó la dirección del IOR.

El obispo Marcinkus y el banquero Calvi establecieron una relación estrechísima. Calvi se acostumbró a asesorar a Marcinkus y a cubrir las pérdidas en que incurría regularmente: al director del IOR no le gustaba invertir, sino jugar en Bolsa. Ninguno de los dos hacía ascos al reciclaje de dinero mafioso a través de su red bancaria internacional. Les protegía Licio Gelli, un personaje singular e influyentísimo. Gelli era gran maestre de la Logia P2, una organización semiclandestina convertida casi en un Estado paralelo, cuyo objetivo final era la implantación de un régimen autoritario en Italia. La P2 gozaba de crédito ilimitado en el Ambrosiano. También recibía del banco millones a fondo perdido un dirigente socialista, Bettino Craxi, que se convirtió en los años ochenta en la figura hegemónica de la política italiana.

El brevísimo papado de Albino Luciani, Juan Pablo I, fue un mal momento para la pareja Calvi-Marcinkus. Luciani, como ex patriarca de Venecia, sabía cómo funcionaban las cosas en el banco vaticano. Quizá como Papa descubrió algunos detalles especialmente alarmantes. Su inesperada muerte, y el hecho de que no se le practicara la autopsia al cadáver, suscitó enormes especulaciones. Se habló de asesinato y Marcinkus fue de inmediato el principal de los sospechosos. Libros como En nombre de Dios, de David Yallop, y ficciones como la película El Padrino III abonaron la tesis de la conspiración homicida.

La llegada al papado de un polaco, Karol Wojtyla, cambió radicalmente la situación. Juan Pablo II estaba muy vinculado al Opus Dei, una organización religiosa en situación precaria (Pablo VI detestaba al Opus y no había querido concederle una posición autónoma en la jerarquía eclesial) pero económicamente potente. El Opus Dei, visto como una fuerza conservadora desde el punto de vista religioso, insistía en que los liberales como Marcinkus abandonaran el IOR; al margen de cuestiones religiosas, el mundillo económico vinculado al Opus sabía que el IOR iba al desastre y, según numerosos testimonios incluidos en el sumario del caso Calvi, se ofrecía a enderezar los balances.

Para Juan Pablo II, sin embargo, la máxima prioridad era la lucha contra el comunismo. El Vaticano empezó a enviar sumas ingentes al sindicato polaco Solidaridad y a organizaciones anticomunistas centroamericanas. Cuando el IOR no podía (por falta de recursos o para mantener un mínimo de discreción) ocuparse directamente de las transferencias, Calvi y el Banco Ambrosiano se hacían cargo de la tarea. El IOR llegó a acumular con el Banco Ambrosiano una deuda superior a los 1.200 millones de dólares, nunca reembolsados.

El agujero creado en el Ambrosiano por las necesidades de Marcinkus (y del propio Papa) empezó a descubrirse en 1981. Calvi sufrió una primera condena de cuatro meses en arresto domiciliario por delitos monetarios. El banquero, acosado, se convenció de que sólo un acuerdo con el Opus Dei podía salvarle. Pensaba que el Opus era capaz de movilizar el dinero suficiente para recapitalizar el IOR y devolver el dinero debido al Ambrosiano; a cambio, la Obra podría asumir un control directo sobre el IOR y las finanzas vaticanas. La idea figura en muchas de las cartas escritas por Calvi en esa época. No existen pruebas de que el Opus Dei participara en el proyecto de salvamento.

El 11 de junio de 1982, Roberto Calvi abandonó Italia desde Trieste, a bordo de un yate. La nave atracó en Isola (Yugoslavia) y el banquero tomó un avión privado hasta Klagenfurt (Austria). Llevaba un pasaporte falso a nombre de Gian Roberto Calvini que le había proporcionado Ernesto Diotallievi, uno de los jefes de la criminalidad común romana. Con Calvi viajaban Flavio Carboni, empresario de la construcción y ex socio de Silvio Berlusconi en Cerdeña, y Silvano Vittor, contrabandista italiano asentado en Yugoslavia. Calvi quería ir a Zúrich. Carboni y Vittor le convencieron de que tomara otro avión privado y se dirigiera a Londres. Los dos acompañantes le buscaron alojamiento en el Chelsea Cloister, un deteriorado edificio de apartamentos, más propio de estudiantes que de banqueros.

Calvi dedicó su última semana de vida a atesorar documentos comprometedores para numerosas personas e instituciones. Esperaba una respuesta a la carta que había enviado a Juan Pablo II, en la que le advertía contra "los enemigos internos" dirigidos, según él, por el secretario de Estado, cardenal Agostino Casaroli. Confiaba aún en salvar el Banco Ambrosiano y su propia vida.

El 18 de junio, Carboni y Vittor le dejaron solo en el Chelsea Cloister. La última persona que vio a Roberto Calvi fue el pintor Cecil Gerard Coomber, residente en el edificio. Hacia las diez de la noche del día 17, el pintor se cruzó por el pasillo con el banquero, a quien acompañaban dos hombres que hablaban italiano.

A las 7.30 del día 18, un empleado del diario Daily Express descubrió un cuerpo que colgaba del puente de Blackfriars. La policía comprobó que se trataba de Roberto Calvi. Llevaba encima dos relojes Patek Philippe y 15.000 dólares en divisas. Cargaba con cinco kilos de piedras en los bolsillos de la chaqueta y en los pantalones. El primer informe forense dictaminó con rapidez que se trataba de un suicidio por ahorcamiento.

En 1988, sin embargo, los tribunales británicos e italianos establecieron que Roberto Calvi había muerto asesinado. Carboni, Vittor, Diotallievi y un dirigente mafioso, Pippo Caló, además de una novia de Carboni, fueron acusados de homicidio. Según la Fiscalía de Roma, los cuatro acusados tramaron un plan y crearon las condiciones para que dos ejecutores desconocidos, de acuerdo con la banda, cometieran el crimen. Siempre según la hipótesis de los fiscales, los dos desconocidos convencieron a Calvi de que les acompañara hasta un barco que, a través del Támesis, llevaría al banquero a alta mar y a América del Sur, donde estaría seguro. Todos los indicios apuntan a que Calvi fue, en efecto, embarcado en una nave. Debió de morir en ella, estrangulado. Luego fue colgado del puente. Como la marea estaba alta, el cuerpo se hundió en el agua hasta las axilas.

Los cinco acusados han sido absueltos esta semana.

El Opus Dei fue convertido en Prelatura personal meses después de la muerte de Calvi. Casi al mismo tiempo, un amigo personal de Juan Pablo II, el eclesiástico Pavel Hnilica, compró a Carboni los "documentos comprometedores" que guardaba Calvi antes de morir. No se supo más de ellos. Hnilica murió el año pasado.

En 1987, la policía italiana emitió un mandato de captura contra Paul Marcinkus, acusado de fraude y estafa: Marcinkus exhibió su pasaporte vaticano, que le hacía inmune a la justicia, y siguió al frente del IOR hasta 1989. Desde 1991 fue presidente de la Comisión Pontificia para el Estado de la Ciudad del Vaticano. Se jubiló en 1997 y murió en Arizona el año pasado.

Bettino Craxi murió exiliado en Túnez en 2000. Licio Gelli, de 88 años, varias veces condenado por numerosos delitos, permanece en arresto domiciliario a la espera de juicio por el caso Calvi.

EL PAIS
E. GONZÁLEZ - Roma - 10/06/2007

Més info:

Medianoche en Sicilia - Peter Robb (on sinó?)

Crouch

Medir més de dos metres i tenir nom d'onomatopeia no ha de ser impediment per tenir estil. Només cal mirar Peter Crouch:

Calor

Agost, molta calor. Que què millor que una cervesa, o dues?
Així que he hagut de comprar algunes cosetes.

Herois

La sèrie Herois no m'apassiona. És més, em fa ràbia. Capitols lents en el que no passa res, d'argument fàcil i relativament previsible, em molesta l'abús al recurs fàcil i al tòpic.
Però vista la meva incapacitat per desenvolupar raonaments articulats o mitjanament complexos, i un atac de vagància estival faré meves algunes de les conclusions d'aquí:


-La recurrencia en tratar de dar una explicación seudocientífica, usando referencias a la situación actual de la investigación, hablando del Proyecto Genoma. La explicación que dan es infantil, así que harían bien en darla de puntillas y pasar rápido a otra cosa. Aquí sin embargo es una constante y parte del argumento, lo que hace que pierda credibilidad.

Des del principi ja trobava patètic l'intent de justificació dels poders. O et curres una explicació més seria i una mica més creïble (com fa Michael Chricton, que es curra explicacions aparentment científiques als seus cutre-llibres) o t'en vas directament per la tangent, rollo X-Men.

-Los personajes son planos, no tienen personalidad alguna. Las luchas internas entre el bien de la Humanidad y salvar el propio pellejo harían vomitar a Shakespeare.

Tot i la pedanteria de la frase, és cert hi ha herois amb vestit de làtex que són més complexos.

La trama es lentísima, nunca pasa casi nada sustancial. En un momento dado me confundí de episodio - me salté uno - y no me enteré de que me lo había saltado hasta casi el final de este episodio.

Pos eso. Ja no tinc ganes d'escriure res més que fa molta calor.

Re-rebesàvia

La Brod descobrí 623 tristeses, cadascuna de les quals perfectament única, cadascuna una emoció singular, no més singular a qualsevol altra tristesa que la ràbia, l'èxtasi, la culpa o la frustració. La tristesa del mirall. La tristesa dels ocells domesticats. La tristesa d'estar sol davant d'un sol dels pares. La tristesa de l'humor. La tristesa de l'amor sense exteriorització.

Tot està il·luminat
Jonathan Safran Foer